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其他資訊
金屬線編織，主要是利用金屬線材搭配珠料、寶石與配件進行創作的首飾設計方式。《金屬線的手作新飾界》就是一本以此為題材的手工藝教學書籍，書中提供了耳環、墜鍊、手環、手鍊和戒指等25款作品，藉由示範說明教導讀者學會製作美麗的飾品。
本書從金屬線飾品開始介紹，針對線材的種類、度量和工具加以說明，接著以情境攝影方式讓大家欣賞各件作品的特色。讀者可先由「共用技法」單元學習書中所使用的基礎技法，再進入「作品示範」單元開始製作喜歡的飾品。希望透過本書的分享，能給予大家更多手作能量，現在就跟著何怡儒老師進入《金屬線的手作新飾界》，一起感受金屬線創作帶來的那份悸動吧！
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作者： 何怡儒 新功能介紹
已追蹤作者：[ 修改 ]
確定 取消 - 出版社：藝風堂 新功能介紹
- 出版日期：2015/11/10
- 語言：繁體中文
其他新聞
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圖文／鏡週刊 楊德昌執導、侯孝賢主演的《青梅竹馬》，捕捉80年代台北都會的面貌，也見證2人的情誼。該片是楊德昌、侯孝賢與朱天文唯一共同編劇的作品，時隔32年最近以數位修復版重登大銀幕，侯孝賢與朱天文也接受鏡週刊專訪，分享台灣新電影時期那段「最好的時光」。 只有這條路上的人知道中間的進步與困難，既是良性競爭的對手，也是知己。見證最好時代，一個黃金時代。 鏡週刊 （以下簡稱「鏡」）：重看《青梅竹馬》數位修復版的心情如何？ 侯孝賢（以下簡稱「侯」）：去年金馬影展重看《青梅竹馬》會想到當年，因為楊德昌過世，從和他認識、到他離開、結婚、去美國。當然感傷，那時在一起，介入很多事情。但他娶了蔡琴以後變化很大，後來接觸沒那麼多。 他那時拍的真好，眼光很早就看到當時台北local 與現代化的區隔，把它化成一個愛情故事。這種眼光和我完全不一樣，我是很直接的，現實是什麼就拍什麼，不會想大背景的清楚概念，我是直接對人，這是他才有的。也和他在台灣念完清華（應為交大），去美國那麼久，又回來的經歷有關，表示他在本質上是這方面的。 朱天文（以下簡稱「朱」）：那個時代不會再有了。就像楊德昌說，他最懷念新電影的良性競爭。良性競爭就是要有對手，同行之間互相知道，專門的技藝難在哪裡，做到什麼、沒做到什麼。像成瀨巳喜男與小津安二郎，小津會說成瀨的《浮雲》他拍不出來。只有這條路上的人知道中間的進步與困難，他們是在這樣的氣氛下完成《青梅竹馬》，見證最好時代，既是良性競爭的對手，也是知己。一個黃金時代、一個曾經有過的（侯：最好的時代）。也記錄台北曾經的那段。 鏡：演出 《青梅竹馬》是因為之前請楊德昌演出 《冬冬的假期》？ 侯：可能吧，但《海灘的一天》也是呀。楊德昌從國外回來，雖然沒深刻聊這些，可是一群電影圈朋友才會拍《海灘的一天》，大家關係蠻好。拍《青梅竹馬》蔡琴是我推薦的。 朱：那時在找女主角，主要因為蔡琴是（朱）天心的小學同學，那時我們都在內湖，我們是陸軍內湖一村，蔡琴是海軍的影劇五村，走路就可以到。國中也同學過一年，我們後來搬走，但她們一直有連絡。因女主角找不到，故事最開始是找林青霞，中間很多細節。《海灘的一天》拍完，好幾個題材，像是《炎夏之都》《帶我去吧！月光》，甚至討論都市周遭的事。當時還拿張愛玲小說《色戒》給他看，覺得好好看，讓楊德昌非常動容。看到最後女主角在買鑽戒的一剎那，楊德昌眼睛都亮起來，想改編成電影《暗殺》。 鏡：香港影評人邁克曾說，那時楊德昌《色戒》曾想找林懷民演易先生？林懷民說，如果邁克說有，那就是有。 朱：因為後來的發展到了關錦鵬那邊，當時想《暗殺》不可能到上海拍，可以到東歐，因為西式建築很像。很多案子在談，但《青梅竹馬》的女主角不是林青霞，於是想說要不要看看蔡琴，就約見面。 一約見就覺得就是她，楊德昌對厚嘴唇的女性有情結，因為蔡琴說他以前在美國的太太嘴巴也厚厚的。總之楊德昌一看對蔡琴非常有感覺，覺得就是她。交往的時候，楊德昌提到蔡琴時，對我比一個「讚」的手勢（豎起大拇指），多年後我再看這個手勢，就是他2001 年在坎城當評審看了《千禧曼波》，當時他出席台灣之夜。我們見面的時候，楊德昌提到舒淇比了這個手勢。上次他這個手勢就是因為蔡琴，隔這麼久，我有幸看他比了兩次。他是很口拙、不太會說，常以手勢表達。 鏡：為何侯導會來演？ 侯：是他要我演，為何找我要問他。他出國久了，可能對我的個性、種種，覺得local。 朱：那時大家有想法都會東講西講，其實《青梅竹馬》是根據人物發展出來的故事，像是幫朋友打架、本來幫人要債的結果看到別人比自己還窮又不要了。新電影都是拍朋友之間的故事，聽大家講的故事，就綜合起來。完全是因眼前有這個人，根據他塑造出來。 鏡：侯導第一次擔綱主演電影，與當導演有何不同？ 侯：那時我們常客串來、客串去，前面《海灘的一天》就拍過了。以前我還演過陶德辰《單車與我》，萬仁的也有。香港的舒琪（導演）還找我拍一部《老娘夠騷》（台灣片名為《陌生丈夫》），和葉德嫻一起演，英文片名是《Boy Boy》，葉德嫻喊我boy boy，我喊她girl girl，我是吹薩克斯風的。那時兩岸三地導演會，在香港碰面，大家交流，舒琪感覺我可以演。但我還是希望當導演，因為演戲在銀幕前是另外一件事，不容易，客串偶爾為之。 朱：就像侯導說過「我當導演，要人家給什麼意見呀？」就是全部聽他（楊德昌）的。那時侯導就是在張羅錢吧！ 侯：我是監製呀！ 鏡：聽說賣掉房子？抵押？ 侯： 不是抵押，那是我丈母娘要給我們買天母的路邊店面。後來沒買，直接把錢拿來拍電影。 朱：片商只給一點點（錢），拍下去每天一開門就是錢，所以侯導這種事每次都是找自己老婆。當時他們還住永和，所以想在天母買個店面，但拍下去這三百萬還是不夠。 後來他（侯）再去找錢，就找到高中同學，他是誰呢？他就是黃熙的爸爸黃忠，高中的死黨。黃忠當時也拿一筆錢出來，但《青梅竹馬》當時上映4天就下片，一直到《悲情城市》才把岳母的錢、黃忠的錢還掉。 更多鏡週刊報導 【侯孝賢番外篇】濟南路二段69號的如煙往事 【侯孝賢番外篇】在民國的黃昏裡 【楊德昌逝世十週年】紐時評本世紀最佳電影 為何17年後才在台上映？
圖文／鏡週刊 楊德昌執導、侯孝賢主演的《青梅竹馬》，捕捉80年代台北都會的面貌，也見證2人的情誼。該片是楊德昌、侯孝賢與朱天文唯一共同編劇的作品，時隔32年最近以數位修復版重登大銀幕，侯孝賢與朱天文也接受鏡週刊專訪，分享台灣新電影時期那段「最好的時光」。 只有這條路上的人知道中間的進步與困難，既是良性競爭的對手，也是知己。見證最好時代，一個黃金時代。 鏡週刊 （以下簡稱「鏡」）：重看《青梅竹馬》數位修復版的心情如何？ 侯孝賢（以下簡稱「侯」）：去年金馬影展重看《青梅竹馬》會想到當年，因為楊德昌過世，從和他認識、到他離開、結婚、去美國。當然感傷，那時在一起，介入很多事情。但他娶了蔡琴以後變化很大，後來接觸沒那麼多。 他那時拍的真好，眼光很早就看到當時台北local 與現代化的區隔，把它化成一個愛情故事。這種眼光和我完全不一樣，我是很直接的，現實是什麼就拍什麼，不會想大背景的清楚概念，我是直接對人，這是他才有的。也和他在台灣念完清華（應為交大），去美國那麼久，又回來的經歷有關，表示他在本質上是這方面的。 朱天文（以下簡稱「朱」）：那個時代不會再有了。就像楊德昌說，他最懷念新電影的良性競爭。良性競爭就是要有對手，同行之間互相知道，專門的技藝難在哪裡，做到什麼、沒做到什麼。像成瀨巳喜男與小津安二郎，小津會說成瀨的《浮雲》他拍不出來。只有這條路上的人知道中間的進步與困難，他們是在這樣的氣氛下完成《青梅竹馬》，見證最好時代，既是良性競爭的對手，也是知己。一個黃金時代、一個曾經有過的（侯：最好的時代）。也記錄台北曾經的那段。 鏡：演出 《青梅竹馬》是因為之前請楊德昌演出 《冬冬的假期》？ 侯：可能吧，但《海灘的一天》也是呀。楊德昌從國外回來，雖然沒深刻聊這些，可是一群電影圈朋友才會拍《海灘的一天》，大家關係蠻好。拍《青梅竹馬》蔡琴是我推薦的。 朱：那時在找女主角，主要因為蔡琴是（朱）天心的小學同學，那時我們都在內湖，我們是陸軍內湖一村，蔡琴是海軍的影劇五村，走路就可以到。國中也同學過一年，我們後來搬走，但她們一直有連絡。因女主角找不到，故事最開始是找林青霞，中間很多細節。《海灘的一天》拍完，好幾個題材，像是《炎夏之都》《帶我去吧！月光》，甚至討論都市周遭的事。當時還拿張愛玲小說《色戒》給他看，覺得好好看，讓楊德昌非常動容。看到最後女主角在買鑽戒的一剎那，楊德昌眼睛都亮起來，想改編成電影《暗殺》。 鏡：香港影評人邁克曾說，那時楊德昌《色戒》曾想找林懷民演易先生？林懷民說，如果邁克說有，那就是有。 朱：因為後來的發展到了關錦鵬那邊，當時想《暗殺》不可能到上海拍，可以到東歐，因為西式建築很像。很多案子在談，但《青梅竹馬》的女主角不是林青霞，於是想說要不要看看蔡琴，就約見面。 一約見就覺得就是她，楊德昌對厚嘴唇的女性有情結，因為蔡琴說他以前在美國的太太嘴巴也厚厚的。總之楊德昌一看對蔡琴非常有感覺，覺得就是她。交往的時候，楊德昌提到蔡琴時，對我比一個「讚」的手勢（豎起大拇指），多年後我再看這個手勢，就是他2001 年在坎城當評審看了《千禧曼波》，當時他出席台灣之夜。我們見面的時候，楊德昌提到舒淇比了這個手勢。上次他這個手勢就是因為蔡琴，隔這麼久，我有幸看他比了兩次。他是很口拙、不太會說，常以手勢表達。 鏡：為何侯導會來演？ 侯：是他要我演，為何找我要問他。他出國久了，可能對我的個性、種種，覺得local。 朱：那時大家有想法都會東講西講，其實《青梅竹馬》是根據人物發展出來的故事，像是幫朋友打架、本來幫人要債的結果看到別人比自己還窮又不要了。新電影都是拍朋友之間的故事，聽大家講的故事，就綜合起來。完全是因眼前有這個人，根據他塑造出來。 鏡：侯導第一次擔綱主演電影，與當導演有何不同？ 侯：那時我們常客串來、客串去，前面《海灘的一天》就拍過了。以前我還演過陶德辰《單車與我》，萬仁的也有。香港的舒琪（導演）還找我拍一部《老娘夠騷》（台灣片名為《陌生丈夫》），和葉德嫻一起演，英文片名是《Boy Boy》，葉德嫻喊我boy boy，我喊她girl girl，我是吹薩克斯風的。那時兩岸三地導演會，在香港碰面，大家交流，舒琪感覺我可以演。但我還是希望當導演，因為演戲在銀幕前是另外一件事，不容易，客串偶爾為之。 朱：就像侯導說過「我當導演，要人家給什麼意見呀？」就是全部聽他（楊德昌）的。那時侯導就是在張羅錢吧！ 侯：我是監製呀！ 鏡：聽說賣掉房子？抵押？ 侯： 不是抵押，那是我丈母娘要給我們買天母的路邊店面。後來沒買，直接把錢拿來拍電影。 朱：片商只給一點點（錢），拍下去每天一開門就是錢，所以侯導這種事每次都是找自己老婆。當時他們還住永和，所以想在天母買個店面，但拍下去這三百萬還是不夠。 後來他（侯）再去找錢，就找到高中同學，他是誰呢？他就是黃熙的爸爸黃忠，高中的死黨。黃忠當時也拿一筆錢出來，但《青梅竹馬》當時上映4天就下片，一直到《悲情城市》才把岳母的錢、黃忠的錢還掉。 更多鏡週刊報導 【侯孝賢番外篇】濟南路二段69號的如煙往事 【侯孝賢番外篇】在民國的黃昏裡 【楊德昌逝世十週年】紐時評本世紀最佳電影 為何17年後才在台上映？
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